俄亥俄州克利夫兰高地——文艺复兴时期的人约翰·潘扎花了很长时间思考最终将成为他同名基金会的东西。这位音乐制作人、慈善家和英语老师最初设想了一个“某种艺术团体”——他和当地的音乐家们可能会“买一栋楼”并创建一个孵化器。相反，他们登陆了潘扎基金会。“我们意识到我们不想成为房东，”潘扎笑着说。
“我们真正想要的是支持其他人的创作努力，特别是音乐，因为城里对视觉艺术和克利夫兰交响乐团等机构艺术组织的支持已经绰绰有余。”彼得·查克里安的故事
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他和许多朋友都是“地下独立乐队场景”的一部分，他们需要帮助——最近的克利夫兰音乐普查再次证实了这一点。当Panza和邻居Arms&Armour乐队的队友Lauren Hilary Voss在乐队练习结束后的一个晚上进行头脑风暴时，如何帮助他们的同类的答案如闪电般击中。“我问她，‘音乐家需要什么？’她说，‘钱。’这就是起源。”
在接下来的几年里，潘扎将因一些重大的健康问题而被边缘化，但到2014年，他已经准备好把闪电装进瓶子里：“从那以后，我们一直在做这项铁杆慈善事业。”它是如何工作的
John和妻子Jane Takac Panza在志愿者委员会的帮助下经营着Panza基金会。该组织通过小额赠款为当地音乐家提供利基支持。简是该基金会的副总裁，她是大都会艺术博物馆等组织的编辑。
她是该组织董事会中唯一一位不从事音乐行业但对艺术组织的运作方式有着动态理解的成员。他们的拨款制度是独一无二的。四个乐队的音乐家获得了2000美元的捐赠，用于支付音乐相关的费用——乐器、设备、巡演费用、工作室时间。该基金会不接受申请，也不要求以认可或品牌来换取资助。相反，基金会的董事会会会物色并推荐受助者。大多数音乐家都对这一认可感到震惊和高兴。
他说，被考虑的艺术家必须来自凯霍加或邻近县，拥有原创材料，良好的职业道德，在职业关系方面具有很强的人际沟通技巧。Panza表示，该组织“不分流派和乐器”Panza还支持当地的音乐活动IngenuityFest和克利夫兰彩票联盟，以及Grog Shop等当地音乐场所。到目前为止，潘扎基金会已经捐出了9万多美元。潘扎说：“关键是我们没有间接成本，这是第一位的。”。
“我们筹集的每一分钱都直接捐给了我们赞助的乐队。董事会成员都没有得到报酬。我们没有得到报酬，没有人得到报酬。只有音乐家得到报酬。就是这样。”他说，这个以捐赠为基础的小型组织有一些非常可靠的捐赠者，并筹集了一些资金，唯一真正的开支是一个（邮局）盒子。“我妻子是我们的会计和财务主管，”他说。“我们对如何设置一切都很聪明。我认为，正是由于缺乏管理费用，才确保了这种情况可以永远持续下去。”
该基金会于11月23日星期六在The Happy Dog举办了一场慈善演出，庆祝成立10周年。按照所有收据的惯例，收益直接捐给音乐家；观众可以看到和听到所支持的内容，潘萨斯一家支付了501（c）（3）非营利组织的所有费用。潘扎本人对该组织所扮演的角色感到满意。Panza上个月在接受Cleveland.com和The Plain Dealer的采访时表示：“我们并没有试图成为所有人的一切。”。
“我们专注于俄亥俄州东北部的地下独立音乐界。这就是我们所做的——没有教育节目或追逐拨款。其他组织也这样做。我们的重点很窄，这就是我们关注的。”Panza确实为其他音乐家提供了一个众所周知的依靠（或哭泣）的肩膀，为各种音乐家挑战和音乐事业相关的坎坷提供了无私的建议。如果他、简或董事会没有答案，无论是关于装备、商品、录音、旅游路线，还是人际关系、法律和财务问题，他们都会很快把这些问题联系到有答案的人：
“我们知道有人可以帮助他们。”“一个寻找其他终身监禁者的终身监禁者”赠款的考虑是多方面的。如果他们经常玩耍，无论远近。Panza说：“为你的朋友演奏很棒，但对于一个乐队来说，对巡演感兴趣更重要。”潘扎应该知道。自1995年以来，他一直是俄亥俄州东北部音乐界的一员，并且就是这样做的。
作为一名鼓手、制作人、合成器手和程序员，音乐会俱乐部的观众在Arms&Armour、Blaka Watra、HIRAM-MAXIM、Humphry Clinker和Terrycloth Mother乐队中见过他。Panza在近30年的时间里看到了一两件事，认为独立音乐界是“健康的”，但也处于“围绕其他场所、音乐呈现方式和我们消费方式的一些变化”的风口浪尖。
他立刻看到了改进的空间，并对未来充满信心——尤其是如果地下独立音乐界拥抱它的本质，而不是试图适应一些局外人对成功音乐界应该是什么样子的看法。潘扎说：“不，我们不是奥斯汀（西南偏南音乐和电影大会的举办地德克萨斯州），这很好。”。他补充道：“我们的方法——以及辛迪·巴伯和肖恩·沃特森在克利夫兰音乐普查中所做的——也不会让我们成为奥斯汀、芝加哥、纽约、纳什维尔或诸如此类的城市。
问题是，克利夫兰必须是克利夫兰。”。“我们长期以来犯的错误是，我们想成为（那些地方），这里的乐队要么收拾行李去那里，然后想把这些‘价值观’带回家，而不是完全融入我们的生活并在此基础上发展。这个地区充满了非常有才华的人。”Panza也在凯霍加东社区学院教英语，他知道该地区的艺术家为了维持生计而被拉向许多不同的方向。只要他在音乐界有所涉猎，他就是一名教育家。尽管如此，他理解在“日常工作”
和职业音乐家之间平衡的本质。潘扎说：“对于做我们工作的人来说，有很多活动部件。”。如果他和他的基金会能让这些创意人员的生活更轻松一点——延长他们在现场的寿命——那就更好了。“我们在帮助培养克利夫兰音乐生态系统方面超出了我们的预期，”他说，并补充说，他位于湖滨和E.49街的Twist Drill大楼的工作室（Dark Current Productions）已经承担了一些“集体”孵化器的角色。
Panza表示，克利夫兰需要更多的支持企业——公关人员、音乐出版商、唱片公司——但拥有大量的乐队和俱乐部。他认为，如果观众只是简单地收听，未来会有很多美好的事情。潘扎说：“现在的任务是让人们受益，体验克利夫兰音乐界如此特别的原因，并帮助支持这座城市崭露头角的音乐家。”。“除了翻唱乐队，还有很多其他选择。”