当我写这篇文章的时候，我感觉到了年底的不可阻挡的冲动，当你在万圣节眨眼，当你睁开眼睛的时候，已经是圣诞节前夕了。发布时间表也反映了这一点。感觉每个一直在制作唱片的人现在似乎都迫不及待地想在年底前把它拿出来，哪怕只是因为迫切需要最终把它传给别人，并在2025年重新开始刷新。然而，我们这些批评者仍然完全沉浸在刚刚过去的一年里，为我们贡献的大量出版物准备了无尽的年终名单。
这也是我主持年底Late Junction综述的时候了，除了通常的专辑列表外，我还加入了2024年的顶级耳机。
让我休息的头脑着迷的旋律是Tomo Akikawabaya的《城堡II》中的《Machine D’Amour》，该曲于今年早些时候由波兰厂牌Mecanica重新发行K.Yoshimatsu的《耶路撒冷》于8月在Phantom Limb上播出，这首1984年的合成器流行歌曲名为《Windy Outside》，听起来像是西方恐怖场景中的鲍伊。
这是Tuxedomoon的Blaine L.Reininger和Mikel Rouse的作品，它已经成为我家的一个长期问题。我们现在不能忽视那孤独的牛仔的歌声。也许是为了应对这一连串的发布，近几个月来，我进一步挖掘了自己的听力洞，远离了音乐新闻。
我经常被发现在一个被时间黑暗冻结的隧道网络中，我完全被1979-1982年工业倾向的后朋克、20世纪90年代的数字音乐和1968-1999年日本的实验音乐所占据，我把头抬到地上，定期从Les Ralizes Dénudés和Robbie Basho那里获得档案材料。（即将上线的Basho盒子套装已从本专栏中删除，并将于下个月在The Quietus上进行全面审查。
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除了那篇奇怪的委托文章，我意识到这篇专栏和《Late Junction》是我唯一可以被视为常客的两个地方，无论是作为一名作家，还是作为一个无实体的声音在无线网络上传递观点。我之所以注意到这一点，部分原因是最近在这个例行程序中出现了一些小插曲，在这个精美的网站上写了几百字关于詹妮弗·沃尔什的《熊》，以及《卫报》关于瓦伦蒂娜·马加莱蒂的一篇特写文章——后者的采访特别愉快；
一个说话快、不过滤的人，会因为对更多的欲望而永远被推向下一个新事物。这让我重新燃起了对面试的热爱。除此之外，我一直在写时尚的文章和专辑散文，有些有署名，有些没有。我喜欢这些给我的感觉，偷偷地在场。你的地板上可能有一张我写笔记的唱片。如果你不知道是谁写的笔记，我想知道阅读有什么变化？除了作者，还有人关心匿名吗？
这让我想起了近年来的研究，我再次想起了诗人兼尼姑陶艺家Otagaku Rengetsu，她与那些盗版她的作品的人合作，破坏了任何真实性的概念；柳木秀津（Soetsu Yanagi）哀叹有多少现代陶艺家在他们的作品上签名；以及所有现在不为人知的人创作的早期音乐。随着我们进入今年的最后几周，我一直在考虑同时缺席和出席。
AOB
如果明年我最喜欢的英国音乐节之一没有预订《油腻的婊子》和/或《培根油脂》，我会大发雷霆。这个很棒。我相信，与通过我立体声和耳机的干净（有点）电线传输相比，现场直播会更令人印象深刻。