“这部剧本来是关于美国的，”Heji Shin在Zoom上说，“但事实证明它有点隐喻。”11月20日，她在美国阿斯彭艺术博物馆举办了第一次机构个展，这位狂热的形象制作人计划在美国进行公路旅行。申最终瞄准了佛罗里达州，将镜头对准了位于卡纳维拉尔角的美国国家航空航天局肯尼迪航天中心和该州的海滨，该州最近连续两次遭受飓风袭击。“我只剩下火箭和海浪，”她笑着说。
任何对申过去十年的作品稍有熟悉的人都知道，转向风景摄影是出乎意料的。直到现在，这位韩裔德国摄影师已经接受了令人震惊的因素——警察交配、婴儿在产道中爬行、坎耶·维斯特中途垮台——直到现在。在阿斯彭展出的双系列中，申将美国的一部分撕到了鞋钉上。用她的话说，结果是“史诗般的”下面，摄影师揭开了这场演出背后的故事，以及她为什么要暂时放下违法行为。文化：“Heji Shin的美国”是您在美国的首次机构个展。
开业前你感觉怎么样？Heji Shin：说实话，我真的很累。做一场展览——当然，这是我在美国的第一场博物馆展览——总是比做一场普通的商业拍摄要付出更大的努力。我已经为此工作了三个月。文化：告诉我一些关于这个节目的起源，以及它在过去几个月里带你去的地方。申：这个节目有两个系列：一个是垂直的（火箭发射），一个是水平的（海景）。这本应该是关于美国的，但事实证明，它更隐喻地[关于]美国。文化：
你拍摄的佛罗里达州风景——美国国家航空航天局肯尼迪航天中心的火箭发射和海洋前沿——让你觉得如此引人注目，你觉得怎么样？你的工作在很大程度上是基于人类和动物的，是什么让你想转向景观的更基本的本质？申：我想做火箭发射，不是因为我认为它们是典型的美国式，而是因为它们体现了美国的冒险和技术进步。所以我已经有了这个组件，我在想，我想做光谱的另一边，那就是自然。
我去过大都会博物馆的美国展区，看过温斯洛·荷马的画作，他非常生动地描绘了海浪撞击岩石的场景……这就是我想要的肖像。一旦我开始拍摄人物，我不知道该停在哪里，所以我想，“我必须以某种方式减少它，让它在概念上更清晰。”我只剩下火箭和海浪。文化：火箭和海浪教会了你什么关于美国的知识？申：就像我说的，这真的是隐喻。这是两个极端，对吧？自然和另一方面，技术或科学，甚至是第一世界文明的二分法。文化：
告诉我一些你是如何融入卡纳维拉尔角社区的——你是如何进入的？申：我不想融入卡纳维拉尔角社区，这不是我的本意。我只是想去那里拍摄火箭。但要了解拍摄它们的过程，你必须首先获得认证。这是一个由火箭摄影师组成的社区——他们有一种接近事物的方式。它非常系统，在你能做的事情方面非常有限。你提前三天准备好拍摄，然后实际拍摄照片大约需要20秒。它向你走来。您必须处于接收模式。这与我通常做的工作不同：
对于肖像画来说，互动是重要的部分。在这种摄影中，一切都是关于物流的。文化：火箭摄影师的社区是什么样的？申：我从他们身上学到了一切。他们都是狂热的火箭爱好者。他们中只有极少数人通过[火箭]摄影赚钱。只有少数女性摄影师，可能只有1%或2%。这是一个非常开放的社区。文化：在这个项目之前，你会把自己描述为火箭爱好者吗？申：一点也不，我什么都不知道，除了我觉得70年代和60年代的摄影很酷。
当然，它对每个人来说都非常迷人，但对大多数人来说，它非常肤浅，因为它同时看起来非常抽象。文化：从太空中心到捕捉海浪和海洋是什么感觉？申：火箭和海浪有点同步，因为当我拍摄火箭时，飓风米尔顿正在接近佛罗里达州。我在考虑拍摄海浪，我想，哦，这实际上是一个很好的机会。类似的是，这两个系列都是给我的。你只是在等待这件事的发生。它会考验你，因为如果你不够耐心，你也可能错过它。
如果你想拍摄飓风，你必须知道它什么时候来，在一天中的什么时间，它到底在哪里，并确保你不会进入真正危险的地区。这需要很多计划，比我通常做的要多得多。文化：你认为这将如何在决赛中实现？申：我不知道。我认为这是一场史诗般的演出，因为它有非常史诗般的摄影。这个主题简直是史诗般的。文化：你谈到了与你的工作相关的愤怒，对这种挑衅或被视为挑衅者不太感兴趣。这种观点是如何进入节目的？申：
我确实认为，目前人们普遍认为，违规行为并不有趣。人们觉得他们只想看看好东西，回到更经典的东西——甚至可能回到艺术传统上所占据的领域。文化：你会说美是其中的一部分吗？申：我想是的。文化：你希望这个节目在你的职业生涯中如何被人们铭记？