你不必特别热衷于发现弗洛的音乐影响。他们在首张专辑的开头几秒钟就宣布了这一消息——或者更确切地说，是演员辛西娅·埃里沃宣布的。她的客串是伦敦三人组吸引的一系列高调联合签约中的最新一个。SZA显然是他的粉丝；Missy Elliott客串了他们2023年的单曲《Fly Girl》；说唱歌手格洛里拉出现在今年的《In My Bag》中；
与麦当娜、碧昂斯和杜娅·利帕合作的MNEK从一开始就是他们的首席制作人。现在轮到《邪恶》的获奖明星在《进入所有领域》的介绍中做自己的事情，宣布弗洛的任务——显然是“坏婊子补充”——并列出他们的灵感：我们被告知，他们“正在接受命运之子、Sugababes、SWV传递的接力棒”。如果你把TLC、En Vogue、Zhané和702加入名单，他们无疑不会太强烈地反对。
在2020年代重现经典R&B女子组合的声音似乎并不是一个坏主意。感觉不一样——近年来，这种类型几乎完全由独唱艺术家统治——此外，它与英国90年代和00年代初说唱乐的大量R&B样本以及流行音乐对Napster和MTV Total Request Live时代的更广泛怀旧相吻合。流行复兴主义倾向于以20年的周期运作，使年轻艺术家小时候记得的音乐更加光彩照人的旧规则仍然适用。
可以理解的是，弗洛的及时到来引起了人们的兴奋。除了上述名人粉丝，他们还赢得了英国广播公司2023年的“Sound of…”民意调查（击败Fred Again获得第二名）和同年的英国新星奖，在美国吸引的关注远远超过了00年代初的英国R&B女子乐队，在BET和Soul Train奖项上获得了提名。然而，在他们的首张单曲和首张专辑问世的两年里，人们的注意力并没有完全转化为受欢迎程度：
几首中等规模的热门歌曲，以及流媒体数据，这些数据是体面的，而不是非凡的。访问所有区域会让你充分意识到，有Flo的图表会更好。这些歌曲有力而优美，就像罂粟夜曲或Check一样，它有一个微弱但明显的英国车库跳跃。三人组带来了厚重而令人满意的和声，而没有沉迷于华丽的过度歌唱，以及对无用的男朋友和关系出错的传奇故事的令人印象深刻的态度：
你真的不会惹上女孩们唱IWH2BMX，或者指挥更近的《我只是个女孩》的结结巴巴的节奏和摇滚吉他。他们可以做缓慢的堵塞，既有直接的卧室堵塞（Soft），也有穿越更复杂情感地形的堵塞：感觉如何将测量的脉搏与愤怒的复仇结合起来，这将是我的心情。但访问所有区域也表明了为什么Flo没有完全爆发。这里有很多好的曲目，但不可否认的是，没有其他问题会大受欢迎：
你可以链接到SWV或《华尔街命运之子》的写作，但目前，他们是一个没有权利或软弱的SWV；他们是拉塔维亚和乐托雅时代的命运之子，没有“不”、“不”或“跳”、“跳”。此外，《Access All Areas》制作中的一个时期细节是，它所庆祝的那个时代的R&B靠声音冒险和冒险而蓬勃发展。
除了歌曲，热门歌曲经常以新颖的方式吸引听众——即使是他们最受欢迎的影响力Sugababes，也不排除在作品中加入一些奇怪的元素，就像Gary Numan的《像我一样的怪胎》一样。这里缺乏创新感。让Missy Elliott在你的单曲中加入一首诗真是太好了；
最好还是把蒂姆巴兰给阿利亚的《我们需要一个解决方案》带来的一些令人瞠目结舌的惊喜——或者说，海王星给凯利斯带来的惊喜，或者罗德尼·杰金斯给布兰迪带来的惊喜。它与《弯曲我的规则》（Bending My Rules）很接近，后者将一个破旧的吉他样本与一个摇摆不定的节拍结合在一起，但它感觉像是00年代早期怪异的模拟，而不是其精神的新体现。
如果没有这一点，或者前面提到的杀手级打击，他们的首次亮相似乎更像是一个坚实的开始，而不是一个明显的粉碎，这是一个好主意，在真正发挥作用之前需要充实。这其中有一个火花，表明Flo值得拥有这样的空间、时间和机会：他们距离真正伟大还有很长的路要走，但他们的首张专辑是旅程中的一站，而不是终点。本周亚历克西斯听了