从贝宁青铜器到帕台农神庙大理石，关于文物归还的争论现在已成为国际艺术界的一个现实，国际艺术界被迫考虑其珍宝经常有争议的历史。世界各地的博物馆都不得不考虑保留物品的影响，许多人认为这些物品是在迫害或胁迫下从主人手中夺走的。但是，尽管许多关于归还的争论都涉及有数百年历史的艺术品，但自它们被移走以来的漫长时间使其恢复变得复杂，一部新的纪录片显示，恢复更现代艺术品的斗争同样存在问题。
《战利品》讲述了一名德国犹太艺术品交易商继续试图归还资产的故事，引起了人们对归还政治和文化问题的关注。这部电影作为犹太电影节的一部分在英国首映，讲述了两起令人担忧的归还案件和两次拙劣的展览，试图纪念马克斯·斯特恩，他在1937年纳粹强制拍卖中清算了自己在杜塞尔多夫的画廊。电影导演杰米·卡斯特纳说：“电影中的问题超越了大屠杀，与艺术界现在面临的更大问题产生了共鸣。”。
近年来，归还已成为一个无休止的政治和文化问题，无论是古董、殖民掠夺、贝宁青铜器、帕特农神庙大理石，还是上周奥地利的莫奈。“在所有的争议中，有一个熟悉的模式：政客和博物馆官员尽可能长时间地忽视了这一说法，最终开始发出‘做正确的事’的声音。但不可避免的是，事情会在无休止的法律、学术或‘科学’争论中陷入僵局，这种争论会一直持续下去。”
马克斯·斯特恩在20世纪30年代拥有杜塞尔多夫著名的斯特恩画廊，但被纳粹分子迫使停业。他不得不以最低价拍卖所有画作，同时他的账户和资产被冻结和扣押。他逃离德国前往英国，在那里被拘留了两年，然后被送往加拿大。在蒙特利尔，他成为加拿大最伟大的艺术品经销商之一，代表罗丹、亨利·摩尔和发现艾米丽·卡尔等人。
斯特恩于1987年去世，没有子女，他将大部分遗产遗赠给了蒙特利尔的麦吉尔大学和康科迪亚大学，以及耶路撒冷的希伯来大学。2002年，他的遗产发起了一项倡议，以追回他丢失的艺术品。到目前为止，马克斯·斯特恩艺术归还项目已经归还了25幅画作，使其成为世界上同类项目中最成功的项目。但斯特恩的数百项索赔仍悬而未决。卡斯特纳说：
“这不仅仅是另一个历史故事，这是一场围绕一个大多数人认为早已解决的问题而进行的争吵。”。“我简直不敢相信，人们还在为第二次世界大战的艺术争论不休。与大屠杀的严重性形成鲜明对比的是，这些微小的讨价还价令人震惊。”这部电影聚焦于该项目成功归还两幅画的尝试：分别于2014年和2023年归还威廉·冯·沙多的自画像和杜塞尔多夫市的艺术家的孩子们。这一过程极其艰难，律师甚至该市前市长都参与其中。
根据现在被接受为归还案件一般规则的联合归还原则，提出索赔的人或财产必须证明其资产在迫害或胁迫下易手。卡斯特纳说：“然后，这就变成了一场关于什么构成胁迫以及胁迫何时在德国真正开始的法律争论。”。“所以他们在争论这样的事情，‘像斯特恩这样的犹太人在’33年春天和’35年秋天遭受了多大的痛苦？这或那是否构成迫害？’”这个问题也来到了英国。
斯特恩的继承人现在正在寻求归还泰特美术馆收藏的一幅画——老简·格里菲尔的《汉普顿宫景色》，该画作于1961年被画廊购买。尽管这幅画在1999年曾被要求归还（之后英国单位向一位犹太银行家的继承人支付了赔偿金），但斯特恩项目表示，他们非常担心赔偿金被支付给了错误的继承人。他们说，新发现的文件显示，在斯特恩被迫出售资产时，这幅画在斯特恩的收藏中。
他们还认为，国家信托基金会持有的斯特恩的另一幅画作，约阿希姆·帕蒂尼的《基督的诱惑》，是厄普顿故居收藏的一部分，也有资格归还，因为它是斯特恩在纳粹迫害下出售的。卡斯特纳（Kastner）之前的纪录片包括《没有假货》（There Are No Fakes），警方认为这部纪录片激发了对世界上最大的艺术品欺诈案的调查，他说，这部电影的教训是“没有什么事情是容易发生或实现的”。他补充道：
“在这个故事中，战线并没有明显划定。这不仅仅是德国人对犹太人的战争。辩论双方总是有人坚定地致力于做正确的事。”