一部以色列反战电影作为快速成长的故事：《消失的士兵》，导演丹尼·罗森伯格
电影是运动，即便这条电影理论的基本真理如今不常被提及。整整一个先锋派在与静态摄影的区别中最大程度地利用了这项认知。最终，作家H.G.威尔斯对查理·卓别林简洁地表示：“其实没有真正的烂片，至少电影里总是在动。”对于年轻一代的以色列电影制作人来说，这些媒介的基本魅力依然鲜活。
借助简单的手段，这些创作出如居住在柏林的安·欧伦执导的《Piaffe》或最近由盖伊·纳提夫与伊朗的扎尔·阿米尔·埃布拉希米共同执导的体育剧《Tatami》等高效电影。此外，逃离本身自然也是一种运动，《消失的士兵》同时结合了对电影语言精湛掌握的庆祝和政治内容。18岁的义务兵士洛米在影片开头即决定逃兵。他的杰出演员伊多·塔科在整部影片中保持了所有的不成熟与孩子气。
在影片前几分钟中以抽象的距离拍摄的内容留白，让人不确定是加沙地带任务的生命危险促使他做出这个决定，还是因出于政治或人道主义原因的不赞同，或是真正的爱情：当他抓住一辆死者的车开往特拉维夫的家时，却没有人接待他，他被吸引到了女友希里工作的餐馆。起初几场引发的运动，这次不计划的逃亡的紧张节奏，成为由尼莉·费勒巧妙剪辑的影片的中心风格。一场匆忙的求婚场景得到模糊的答复，让人不禁想知道他们是否真的在一起。
在海滩上，他从一个天真的法国游客对中偷了一部手机和一些衣物，这位导演把它发展成一个令人愉悦的轻松笑料。同时，他用几笔对一个享乐主义、世俗的派对群体进行了刻画，他们对火箭警报作出轻松的回应。如此随意地谈论中东冲突，仿佛在特拉维夫这片自由的绿洲中可以将这些尽情遗忘（影片在10月7日之前的洛迦诺首映）。在短暂探访奶奶（提基·戴扬）时，士洛米得知父亲在炮击期间轻微心脏病发作。
他在医院的探访将紧张局势凝聚成一个美好的场景：当他向由出色的艾弗拉特·本·佐尔饰演的母亲忏悔他的逃亡时，她一方面因为看到他活着而感到欣慰，另一方面则是责备。此时，军方已经打电话问她是否听说过她的儿子。军方的说法
紧接抵达的军队代表团，还有其他关于士洛米的信息，他们从安全距离观察事态：有理由相信哈马斯绑架了他，并害怕最坏的情况。
然而，母亲对这一消息反应甚微，相信她的儿子还活着，为该场景增添了从今日角度来看颇具挑战性的讽刺意味。但这不是一部自然主义电影，更像是对超现实现实及其致命荒诞的白日梦。导演在洛迦诺透露，自己在服役期间曾经离开岗位，但一小时后回到，没有人注意到他的失踪。缺乏关于以色列逃兵的故事激发了拍摄该影片的灵感。以其激动人心、无休止的形式，电影为年轻人面对枪支的不安提供了一种形象。
因此，这是一部具有普遍性意义的反战电影。影片在最后三分之一处事件的戏剧化升级，展现了导演同时严肃对待对以色列政治批评的态度：作为对士洛米被绑架的报复行动，IDF部队杀死了数十名巴勒斯坦平民。这一事件只是被简单提到，如同战争本身在结尾的两种不同处理手法中，被淡化为疏离的影像。然而，这种美学上的矛盾不应被视作优柔寡断。
而有谁因以色列电影基金的参与而把电影视作国家支持的产物，可能会被近期的文化政策发展所教育：今年7月，电影从业者发起抗议，反对文化部长米奇·佐哈尔削减对批评性电影的资助计划。在一份视频声明中表示，“当以色列在各条战线上战斗时，文化部长向以色列电影产业宣战。在以色列电影制片人约瑟夫·西达的解释中，借口只支持商业项目，仅为摧毁每一个批评性话语。
“批评性电影诊断出真相，而在大多数这些批评性电影中，都蕴含着对以色列的深厚热爱。”