《守夜》是一部关于第一次的电影。这是导演文森特·沃德在20多岁时拍摄的首部长片。这是第一部入选戛纳电影节竞赛的新西兰电影，这推动了沃德的国际职业生涯，他的后续电影《领航员：中世纪奥德赛》和《人心地图》也争夺了金棕榈奖。维吉尔的海报上，主角托斯戴着巴拉克拉法帽，被一根高高的手杖遮住了脸。这可能被解释为沃德把自己的赌注放在地上的形象。这也是第一部，也可能是唯一一部被《国家日历》报道的本地电影。
这部永久性的农村事务节目报道了这部电影的制作情况，暂定名为《第一滴血，最后的仪式》，以及1983年底在北塔拉纳基乌鲁提的拍摄地点。该计划指出，沃德发现的山谷有“三个基本要素——崎岖的地形、隔离和可靠的降雨”。除了下雨的墓地场景外，维吉尔并没有离开那个马蹄形的山谷，山谷边缘有山丘，看起来它们即将坍塌。
沃德和他的演员和工作人员在农场建筑群中度过了三个寒冷、潮湿、悲惨、泥泞的月间，这些建筑群看起来已经在那里生活了几代人。这就是Toss的故事背景，一个即将进入青春期的11岁假小子，和她的父亲、母亲和祖父住在农场里。当她的父亲在山上集合时被杀时，取回尸体的猎人（弗兰克·惠滕，很久以后的《暴富》）被聘为工人。他的出现让女儿和母亲感到不安。
今天观看《守夜》，在其丰富的数字还原中，很难选择它是什么时候制作的，也很难选择在什么时间设置的。沃德的绘画作品仍然引人注目。表演也是如此，尤其是Fiona·凯饰演的托斯。这部电影是我们电影中不安的一个典型例子，但这并不全是泥、血和孤独，因为观众在周年纪念放映中重新发现了这些，包括参与这部电影的人在舞台上的反思。
这是在惠灵顿大使馆剧院第一次演出后的几天，当听众发现68岁的沃德在奥克兰的家中时，这些天他在视觉艺术事业和希望将各种屏幕项目投入生产之间分配时间。前几天晚上又在大银幕上看了这部电影，你觉得拍这部电影的人怎么样？哦，我再也不认识那个人了。这听起来很虚伪，但那是另一个人，另一种生活，伙计。我的意思是，我会为此负责。但那家伙对自己的信心和绝对信念。
我现在对自己有信心了，但它被缓和了，那个家伙被允许这样做，他得到了支持去做那部电影。。。我的大多数电影在纸面上听起来都不太好——一个成年的女孩在处理她的第一次月经和父亲的去世。哦，好吧。或者一群人在地球上挖洞进入20世纪的新西兰。是的，我想我会为此提供资金。这种信心从何而来？当时，全国只有两所艺术学校，很难进入。
当我还是个孩子的时候，我15岁时在一所寄宿学校获得了艺术奖，然后我去了下一所学校，并被录取，在我周围设计了一个专门的美术预习……我在艺术学校表现得很好，因为我会画画。我觉得我有能力，人们让我觉得我也有能力，这给了我信心。我不认为我是个傲慢的人。这一切都给了我当时的信心。也就是说，作为一名作家，我缺乏自信。
我不得不强迫自己不要让这六位评委在我的脑海里告诉我，当我写作的时候，我是一个多么糟糕的人，我的工作是多么无望。我喜欢我的合著者格雷厄姆·特利写的部分，主要是对话。你是如何说服像新西兰电影委员会这样的权威机构的？我制作了两部短片[纪录片《春天里只有一株植物》和珍妮特·弗雷姆的故事《围城状态》]，考虑到它们是学生电影，它们做得非常好。他们两人都获得过两项国际奖项。
他们在《洛杉矶时报》和一系列其他报纸和国际媒体上获得了极好的评论。所以，我想，从资助者的角度来看，这是一个扣篮。这里有一个人，他们进步很快，受到了国际社会的极大关注。这是你最自传体的电影，讲述了你在瓦伊拉拉帕家庭农场的童年。现在，我在很大程度上是一个城市人——我的头脑不是那种在孤立的农场长大并遭受孤立问题的人。
我母亲作为难民的疏离感（沃德的犹太母亲逃离纳粹德国）渗透到电影中，甚至渗透到我父亲的孤立感中。在某些方面，他有点孤独。他在一英里外的这个农场干活。他闯入了300多英亩的灌木丛，他的身体在战争中完全受损，主要是用斧头和火焰喷射器…尽管你让主角成为女性，但这是自传体。我从来没有妹妹，所以我想通过发明一个来探索那会是什么样子。我让她有点雌雄同体，所以我更容易在她的脑海里占据一席之地。
这可能不是男性电影制作人现在能做的，对吧？好吧，很多事情你现在不能做。我认为你仍然会这样做，但你必须支持这个选择。我真的捍卫艺术家和作家写他们试图理解的人的权利。我还想说，写作往往是关于敏感性和想象力，以及能够融入别人的思维和经历。你会被评判你做得好还是不好。维吉尔的结局和你想象的一样吗？是的，当然。我的意思是，没有一部电影完全像你想象的那样。它有更多的细节。我现在会这样拍那部电影吗？
不，当然不是。但我现在根本不会拍那部电影，我现在甚至不知道该怎么拍。我与那次经历相去甚远。尽管如此，制作这部电影的人继续制作了许多其他以恶劣环境为背景、细节令人痛苦的电影。我所做的一切都是极其详细的。我无法控制自己。好吧，我可以阻止自己，我确实阻止了自己，但魔鬼在细节中，这是有回报的。
杰夫·墨菲（Geoff Murphy）有一次在《围城》（a State of Siege）上操作起重机的几个晚上，用他浓重的新西兰口音对我说：“天哪，文森特，你他妈的蜘蛛，”这意味着我没有像他那样大范围地划水。但我的电影都是关于微小的时刻。我的电影不一定有这些巨大的特技，而且通常都是关于某人脸上的一个小瞬间。这是一件微妙的事情。这是一个小小的想法。整部电影都是关于Fiona脑海中发生的事情。
现在看看，Vigil的枯树和山谷坍塌，可能会被视为一个环境寓言。是当时吗？嗯，这是一个关于失败的人类寓言。我知道那些从第一次世界大战中回来的士兵的故事，他们被赋予了这些他们永远无法成功的可怕土地，在旺格努伊河和旺加蒙纳河的后面，等等。他们试图做当时的信仰，那就是在土地上破土而出，他们过着悲惨的生活，直到最终离开。那部电影中的故事是关于很久以前积累起来的故事。这不仅仅是关于那一刻。
这是关于我们是谁和我们的经历的分层感。如果维吉尔没有入选戛纳电影节，你现在会在哪里？我可能会在同一个地方。但那将是一个非常小的客厅。